Editar en tiempo de crisis para las editoriales independientes

Hay otros métodos para seguir editando libros en estos tiempos de crisis, como la edición por demanda o la edición de bajas tiradas para reducir los gastos y así mantener una edición cuidada y de calidad; solo hay que aplicar la imaginación. El mayor desafío lo tienen las editoriales independientes jóvenes ya que no cuentan con un capital económico que les permita afrontar esta crisis como sí lo tienen las grandes editoriales.

El siguiente artículo aborda este tema.

Fuente: revista digital Nuevas letras, en  http://revistanuevasletras.com

Por Natalia Moltó 30 abril, 2013Leer más →

Editar en tiempos de crisis

Fotografía del blog ‘El camino del escritor’

Apostar por la cultura y, más concretamente por la literatura, es arriesgado. Pero hacerlo en tiempos de crisis parece incluso cosa de locos. No obstante, y propiciado gracias a Internet, muchos valientes se han lanzado a la aventura de editar, y así, en los últimos años, hemos asistido a una explosión de nuevas editoriales.

“Creo que la búsqueda de lo nuevo y lo poco evidente es nuestro sello distintivo”, explica Ana S. Pareja, de Alpha Decay. “Trabajamos con gran entusiasmo, con una ética humana muy liberal y consecuente con las necesidades sociales actuales” afirma Julia de la Rúa, de Araña Editorial. “Editorial Candaya ha sido un exitoso vivero de nuevas e interesantes voces, que están dando mucho de qué hablar”, dice Olga Martínez. “Sin duda hemos aportado una buena cantidad de aire fresco”, confirma Donatella Lanuzzi, deEditorial Gallo Nero. “Nuestro objetivo es seguir siendo independientes y, a la vez, grandes”, asevera José Membrive, de Ediciones Carena.

Estas editoriales, junto a otras como Blackie Books, Errata Naturae, Capitán Swing, Periférica,Sexto Piso, Libros del Asteroide, Nórdica Libros, Impedimenta, Alfabia, Berenice y muchas más, han decidido ser valientes y apostar por la diversidad cultural y, con el tiempo, han conseguido consolidarse y encontrar su merecido hueco en el mercado. Y es que, como comenta de la Rúa, “en cualquier tiempo es vital emprender aventuras artísticas o literarias, pero en estos  momentos es aun más necesario”. Ya no es sólo la crisis, opina Martínez, de Editorial Candaya, quien hace alusión a “la alarmante vulgarización de buena parte de la literatura, cada vez más apresada por los estereotipos de lo ligero que marca el mercado y por el abuso de las emociones más primarias y digeribles”.

Con este panorama, las editoriales independientes luchan por sobrevivir con su labor de diversificar la literatura sin perecer en el intento. No obstante, muchas no lo consiguen. “Siguen naciendo editoriales, pero un poco por ignorancia del sector” argumenta Lanuzzi, de Gallo Nero, “el margen ahora es muy pequeño, hay muchas editoriales y cuesta mucho vender libros”. “Por desgracia, cada vez menos gente se anima a lanzarse a esta aventura. La gente es cada vez más cauta y realista en lo relativo a las grandes inversiones”, dice Pareja, de Alpha Decay.

Además, no basta con editar libros, también hay que promocionarlos y, en este sentido, las pequeñas editoriales lo tienen mucho más difícil que las grandes. “A las editoriales independientes jóvenes nos cuesta mucho más acceder al mercado de distribución y promoción”, constata de la Rúa. “A veces tenemos la impresión de ir a contracorriente en el más  difícil de los mundos posibles”, comenta Martínez.

Pese a todo, las editoriales independientes no se achantan y siguen realizando su trabajo con energía y entusiasmo. Habrá, quizás, que pensar nuevos métodos de supervivencia, nuevas formas, replantear cálculos, “redimensionar números, bajar el número de las tiradas”, como recomienda Lanuzzi, mantener el nivel de calidad y no bajar la guardia, reducir gastos y utilizar la imaginación. Todo con tal de seguir adelante, ya que, como opina Pareja, “las editoriales independientes hacen que el mercado del libro sea más variado, libre y apasionante”.

Códices mesoamericanos.

Datos bibliográficos:

Pablo Escalante Gonzalbo: Los códices mesoamericanos antes y después de la conquista española. Historia de un lenguaje pictográfico,México, FCE, 2010.

El lenguaje pictográfico es una forma de representación visual de acontecimientos, personajes, objetos, situaciones y de registro de datos.

En los códices mesoamericanos  como en el arte bidimensional egipcio, los rostros, las piernas y los brazos aparecen de perfil.










Una manera de representar el cautiverio era a través de los brazos atados a la espalda.







La muerte era representada con el ojo cerrado.

Las huellas de los pies hablan de parentesco. En este caso contiene la genealogía de la familia gobernante en Jaltepec, Oaxaca.

Guerreros yendo a conquistar una isla.
El escenario esta desprovisto de naturalidad; los elementos que construyen el paisaje se encuentran rigidos, no existe la linea del horizonte y la relación entre los objetos y la figura humana no son proporcionadas. en este caso, la isla es casi del mismo tamaño que los guerreros.

Los códices mesoamericanos eran grandes biombos de amate o piel. En esta imagen, una copia del códice de Nuttall, expuesta en el Museo Británico, permite ver el formato de los códices precolombinos. Este códice procede de la Mixteca Alta, periodo posclásico siglos X-XVI.

Análisis del capítulo 1 del libro "Gestión de proyectos editoriles"

Datos bibliográficos:
Gill Davies. Cómo se elige lo que se publica. En Gestión de proyectos editoriales.Cómo encargar y contratar libros, México, FCE, 2005.

Recorre con detalle cómo se elige lo que se publica. Cómo eligen los autores una editorial en función del prestigio de la misma y su catálogo, la identidad de marca, la capacidad del editor, la distribución rápida y confiable, la buena producción y diseño. A su vez demuestra cómo eligen las editoriales a los autores de acuerdo a su trayectoria, experiencia en temas determinados. Los editores deben tener una buena relación con los autores para generar nuevas ideas, y deben estar al tanto del mercado y de los intereses y necesidades de los lectores.

Cuando encarga un original, o cuando recibe un original espontaneo de un escritor, según Gill Davies, el editor le debe recomendar llenar un formulario o entregar junto con el original una carta presentación con un análisis del perfil del lector al que cree está dirigido su libro,  del mercado al que apunta y saber cómo se posiciona frente a la competencia. Además, con la carta presentación, asegura Davies, el editor puede evaluar la comunicación del autor y saber si es un escritor eficaz, lo que para mí peca de reduccionismo porque por cómo escribe una carta no se puede evaluar cómo escribe una novela, un ensayo, etc. Por otra parte es el editor el que debe realizar el análisis del perfil de lector, el mercado y la competencia ya que es la persona que está en permanente contacto con estos y no el escritor.

A su vez, aborda al editor como un gerente de marketing, como una persona que piensa solo en el mercado. Demuestra a las claras que está hablando del editor que apunta, en términos de Bourdie, al “polo comercial”, a ver al libro como mercancía y no cómo un hecho cultural. Dan prioridad a la difusión y al éxito inmediato y temporal a la valoración en función de la tirada, se ajusta a la demanda preexistente de la clientela, tiene un ciclo de producción corto: circulación rápida de productos condenados a una obsolescencia rápida, busca minimizar riesgos identificando la demanda real, utiliza estrategias de marketing.

Si bien todo lo que tiene que ver respecto a un análisis del mercado, de la competencia y del lector es necesario, también es necesario tener en cuenta a las editoriales que les interesa, en términos de Bourdie, el “polo cultural”. Que se caracterizan por ser independientes del mercado; empresas intelectuales con beneficios a largo plazo y orientadas hacia la acumulación de capital simbólico. Constituyen un fondo editorial y contribuyen a su crecimiento que es lo me proporciona al editor un ingreso regular.

Para los que se inician en una editorial comercial o para los que quieran formar parte de esta, toda la información que contiene es muy interesante. En cambio, para los que quieren emprender una editorial independiente, que no busca el éxito comercial sino que se basa en la buena relación con el autor y en hacer llegar el libro al grupo selecto de lectores para los que publica, la información que brinda Gill Davies es escasa. 

Análisis del libro "Manual de Edición"

Datos bibliográficos:

Carmen Barvo, María Candelaria Posada, David Álvarez, Francisco Javier Jiménez y Manuel Gil: Manual de edición. Guía para editores, autores, correctores de estilo y diagramadores, Bogotá, Cerlalc, 2009

El libro "Manual de edición" dice en la presentación que tiene como propósito fundamental poner al alcance de los pequeños y medianos editores de América Latina, una herramienta clara, práctica y de fácil consulta, que permita a correctores de estilo, diagramadores, autores y demás actores del proceso editorial, el ejercicio de sus actividades y el conocimiento de sus derechos.

Estas herramientas que proporciona son harto conocidas por los que ya tienen una editorial, sea pequeña o mediana, por lo que parece ser más un manual para aquellos que buscan emprender una empresa editorial ya que hace un paneo general de todos los procedimientos necesarios para llevar a adelante una editorial y todos lo que ello implica. A su vez estos procedimientos que nombra resultan de interés para aquellos alumnos que están ingresando a la carrera de Edición de la Universidad de Buenos Aires y que no tienen conocimiento previo sobre lo que implica la edición de un libro.

Por otra parte, para los alumnos que están en un nivel avanzado y/o finalizando la carrera de Edición, este manual se puede leer desde otro punto de vista, de manera crítica, debido a que todos los temas presentados son abordados con mayor profundidad por las materias que forman parte de la carrera. Como soy parte de este rango de estudiantes, voy a marcar algunas inconsistencias que observé. Paso a detallar algunas:

• Los procesos editoriales son nombrados como gastos, pero a estos no los consideraría como gastos sino como parte esencial del proceso de edición ya que es el editor el que coordina y dirige al autor, traductor, diseñador gráfico, a los correctores, las imprentas y demás, en resumen todo lo que tiene que ver con la pre-edición, el editing o edición propiamente dicha, la corrección de estilo, las pruebas y sus correcciones y el arte final para ya sí mandarlo a imprimir.
• Otro problema que encuentro es que dice que la decisión de las editoriales es publicar cualquier manuscrito, no como antes que los autores golpeaban la puerta de las editoriales y eran rechazados. No me parece que las editoriales estén ávidas de publicar manuscritos, si me parece que cada vez hay más oportunidades para los autores porque hay un abanico de nuevas editoriales que permiten a los autores golpear diferentes puertas y elegir la editorial en la que concuerde su producción con la misión de la editorial.

Más allá de las inconsistencias que tiene este manual es muy interesante el libro para los países de América Latina que no cuentan con la carrera de Edición −como si la hay en Argentina−, ya que este libro da un paneo general sobre todo lo que hay que tener en cuenta para llevar adelante una editorial.