Índice en Excel sobre el libro París. Eugène Atget

El índice analizado es sobre el libro de fotografías "París. Eugène Atget" editado por la editorial Taschen. El índice permite saber la organización interna del libro,la ubicación de los títulos, subtítulos, la disposición de las imágenes y los textos y la cantidad de páginas aproximadas con las que va a contar esta publicación.

París. Eugène Atget.
1	Portadilla	1
2	Autorretrato	1
3	Portada	1
4	Agradecimientos	1
5	Mapa de París	1
6	Fotografía	1
7	Índice	1
8	Portfolio Eugène Atget	1
9	Portfolio Eugène Atget	1
10	Portfolio Eugène Atget	1
11	Portfolio Eugène Atget	1
12	Portfolio Eugène Atget	1
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18	Portfolio Eugène Atget	1
19	Portfolio Eugène Atget	1
20	Portfolio Eugène Atget	1
21	Portfolio Eugène Atget	1
22	Bernice Abbott sobre Atget en español, italiano y portugués	1
23	Walter Benjamin sobre Atget en español, italiano y portugués	1
24	Fotografía	1
25	Título: Archivos de la mirada-Inventario de las cosas. El París de Eugène Atget. <En español>	1	25
26	Subtítulo: Línea de una vida- Los comienzos	1
27	Subtítulo: El viejo París	1
28	Subtítulo: Las series "Paris Pittoresque" y "Le vieux Paris"	1
29	Subtítulo: Artesanos y vendedores ambulantes	1
30	Subtítulo: "L´art dans le vieux Paris"	1
31	Subtítulo: El estudio de Atget	1
32	Subtítulo: Técnica y estética	1
33	Subtítulo: La estructura de la obra	1
34	Subtítulo: Los álbumes	1
35	Subtítulo: "Yo poseo todo el viejo París"	1
36	Subtítulo: Prostíbulos	1
37	Subtítulo: Naturaleza- Escaparates	1
38	Subtítulo: Los parques	1
39	Subtítulo: "C´est du document et rien d´autre"	1
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41		1
42		1
43		1
44	Título: Los pequeños oficios de París .<español> Venditori ambulanti a Parigi. <italiano> Vendedores e comerciantes nas ruas de Paris. <portugués>	1	20
45	Fotografía	1
46	Fotografía	1
47	Fotografía	1
48	Fotografía	1
49	Fotografía	1
50	Fotografía	1
51	Fotografía	1
52	Fotografía	1
53	Fotografía	1
54	Título: El viejo París. <español> La vecchia parigi. <italiano> A velha Paris. <portugués>	1	10
55	Fotografía	1
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77	Fotografía	1
78	Fotografía	1
79	Fotografía	1
80	Título: Archivio di sguardi, inventario di oggetti. La Parigi di Eugène Atget. <En italiano>	1	26
81	Subtítulo: Tratti biografici- Inizi	1
82	Subtítulo: La vecchia Parigi	1
83	Subtítulo: Le serie Paris Pittoresque e Le vieux Paris	1
84	Subtítulo: Venditori ambulanti	1
85	Subtítulo: "L´art dans le vieux paris"	1
86	Subtítulo: Lo studio di Atget	1
87	Subtítulo: Tecnologia ed estetica	1
88	Subtítulo: La structtura dell´ opera	1
89	Subtítulo: Gli album	1
90	Subtítulo: "Posso dire d´essermi impossessato di tutta la vecchia Parigi"	1
91	Subtítulo: Maisons closes	1
92	Subtítulo: Natura- Vetrine	1
93	Subtítulo: I parchi	1
94	Subtítulo: "Sono solo documenti, nient´altro che documenti"	1
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123	Fotografía	1
124	Fotografía	1
125	Fotografía	1
126	Título: Arquivo de Olhares, inventário de objectos. Paris de Eugène Atget. <En portugués>	1	46
127	Subtítulo: Linas de vida - Inícios	1
128	Subtítulo: A velha Paris	1
129	Subtítulo:  A serie "Paris Pittoresque" e "Le vieux Paris"	1
130	Subtítulo: Vendedores de rua	1
131	Subtítulo: "L´art dans le vieux Paris"	1
132	Subtítulo: O estúdio de Atget	1
133	Subtítulo: Técnica e estética	1
134	Subtítulo: A estrutura da obra	1
135	Subtítulo: Os álbuns	1
136	Subtítulo: "Posso dizer que tenho em minha posse toda a velha Paris"	1
137	Subtítulo: Maison close	1
138	Subtítulo: Estudos da Natureza - Montras	1
139	Subtítulo: Os parques	1
140	Subtítulo: "São documentos, nada mais que documentos"	1
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144	Título: Escaleras. <español> Scale. <italiano> Escadas. <portugués>	1	18
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150	Título: Interiores parisinos. <español> Interni parigini. <italiano> Interiores parisienses. <portugués>	1	6
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160	Título: Oficios, comercios y escaparates. <español> Mestieri, negozi e vetrine. <italiano> Comerciantes, lojas e montras. <portugués>	1	10
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186	Título: Vehículos de París. <español> Veicoli a Parigi. <italiano> Veiculos em Paris. <portugués>	1	26
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194	Título: Los habitantes de extramuros. <español> Abitanti della periferia di Parigi. <italiano> Os habitantes dos barrios de lata parisienses. <portugués>	1	8
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200	Título: Prostíbulos. <español> Case di piacere. <italiano> Casa de prazeres <portugués>	1	6
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206	Título: Ferias. <español> Fiere. <italiano> Feiras. <portugués>	1	6
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218	Título: Los alrededores de París. <español> I dintorni di Parigi. <italiano> Os arrededores de paris. <portugués>	1	12
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228	Título: Parques y castillos. <español> Parchi e castelli. <italiano> Jardins e castelos <portugués>	1	10
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240	Biografía	1	12
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247	Bibliografía	1
248		1
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250	Leyendas de ilustraciones. Glosario	1
251	Créditos fotográficos	1
252	Créditos técnicos y legales	1	12
Total páginas		252	252
Referencia de color de fondo de planilla Excel
	Título del libro
	Páginas preliminares
	Títulos
	Subtítulos
	Fotografías
	Páginas finales

Análisis libreria pequeña: El gato escaldado

En las vacaciones de 2014 compré un libro en la feria de Villa las Rosas, provincia de Córdoba. Se trata de “Andanzas en abarcas” de Tomás Astearra, libro que lo vendía él mismo. Es un autor que autoedita sus libros y cuenta sobre viajes hechos por “sudakamerica” (cito al autor). El libro me gusto mucho y quería regalarle uno a un amigo que está viviendo en Brasil y vino a pasar unos días a la Argentina. Estaba seguro de que le iba a gustar. En las páginas finales del libro decía dónde se podía conseguir en algunas pocas librerías de la Capital Federal. Entre estas estaba El gato escaldado, que queda en Independencia 3548. Cuando llegue a dicha librería… fue amor a primera vista. Una librería pequeña del barrio de Boedo que te llama a entrar, desde la vidriera, con sus cañas, plantas, piedras blancas en el piso y los libros exhibidos en ella, hasta su interior, donde en los anaqueles no queda ni un mínimo hueco ya que está repleto de libros.

Los anaqueles de la mano izquierda contienen una columna de narrativa latinoamericana, dos de narrativa Argentina, tres de narrativa internacional, una de artes visuales, una de música, una de teatro y cine. En el fondo contiene libros de política, indigenismo, americanismo e historia. En la pared lateral derecha del fondo tiene libros de ciencias sociales, filosofía, ensayo, ciencia. En la mesa donde está la caja registradora tiene libros del bolsillo, de Losada, colección Docena (libros de fotografía) entre otros. En la pared derecha en la parte de adelante tiene libros infantiles y juveniles. También tiene cinco mesas que contienen estantes en la parte inferior. La primera mesa próxima a la entrada de la librería tiene libros de ensayos y en sus estantes esoterismo y orientalismo. La mesa a la derecha tiene libros de poesía. La mesa siguiente a la primera que se encuentra en la entrada, tiene libros de Anagrama y Tusquets y en sus estantes tiene libros de cocina educación y maternidad. La mesa que se encuentra a la derecha tiene novedades de libros de ensayo, en sus estantes libros de flora y fauna, psicología y crónicas de viaje. La última mesa, la del fondo, tiene libros de ciencia, matemática y en los estantes tiene libros de salud y autoayuda. También tiene libros de Eloísa cartonera y libros autogestionados por los autores.

Lo más importante, más allá de los libros que tiene es el dueño de la librería, Marcelo López, una persona que tiene un verdadero interés por la literatura, con la que podés dialogar sobre libros, autores y además hace buenas recomendaciones tomando en cuenta el estilo de lecturas que uno le cuenta que leyó o está leyendo. Le pregunte qué clase de personas concurrían a la librería y que libros se llevaban. Me comento que van muchas madres buscando libros de texto para la escuela, personas que van buscando un libro en particular, muchos que van observar y deciden en el momento que llevare y otros que van a buscar cosas raras cómo yo. Esto, lo observé en el tiempo que estuve en la librería. Por suerte mucha gente entraba con las manos vacías y salía de la librería con libros en la mano. Una persona le decía que tenía una obsesión por los libros, que tenía que dejar de gastar en ellos porque se iba a fundir, otra persona pidió que el recomendara un libro para un niño de tres años, una persona buscaba libros de cocina, etc.

En unas de las visitas que hice en la librería, llevé mi libro de fotografías para mostrárselo y comentarle que estaba pensando en producir unos cuantos para vender en la F.L.I.A (Feria del Libro Independiente y Autónoma). Él observo el libro y me dijo que cuando lo produjera llevara un par a la librería que me los iba a vender. También me dijo que me iba a contactar con un librero de San Telmo que también vende libros independientes.

¿Qué más puedo decir? Que conozcan la librería, se den una vuelta por ahí y vivan la linda experiencia que he vivido y vivo cada vez que voy allí.  

Si visitan su página web van a encontrar las actividades culturales que se realizan en la librería y las actividades futuras que se van a realizar: http://elgatoescaldado.com.ar/

Los libros y la libertad

Libertad es dejarte volar,
tu imaginación se hace fuerte.
Con cada página terminada
transformas tu ser,
lo llenas de vida.
Te pierdes en sus hojas,
te encuentras en su mundo.
Se apodera de ti.
Recorres su esencia,
a cada paso una vida.
Termina el evento;
tenés otros ojos;
observas distinto.
Sos un soldado,
luchando en las calles
la guerra de la vida.
Te apropiás de la lengua,
la usas para defenderte.
Tu arma es la palabra,
tu muerte, la ausencia de esta.
La guerra es por la libertad.
Sos libre.
Tenés libros.

Juan Ignacio Fernando López

Analisis del capitulo "Una experiencia en la edición literaria en España" por Beatriz de Moura

Datos bibliográficos: Beatriz de Moura. Una experiencia en la edición literaria en españa. En Memoria de quince encuentros sobre edición en la UIMP 1984-1999, Madrid, Federación de Gremios Editores de España, 2000.

Beatriz de Moura plantea, a raíz de una anécdota sobre el comentario que le hizo un amigo, como es el trabajo de ella en la editorial. El comentario fue: “Dices eso porque tienes la suerte de tener una editorial”. Le molesto porque a la editorial la creo ella, no le vino de arriba y porque además estaba pasando por momentos difíciles. La editorial es Tusquets y trabaja en conjunto con Antonio López con el que se encarga de llevar adelante las decisiones editoriales y empresariales. Publican literatura, en un mercado que consta con un bajo porcentaje de lectores.

Una de las cosas que me dejo pensando es la primera pregunta que planta y su respuesta con respecto a qué es lo que distingue a una editorial literaria. Responde que es la actividad vital y sobre todo, intelectual de sus editores. No estoy de acuerdo con esto, me parece que todo editor, sea literario o no requiere para su trabajo la parte intelectual.

Lo que sí me resulta interesante el lo que dice con respecto a la elección de los autores y los textos que expresan la forma de pensar de un editor y lo que quiere transmitir. Con esto logra la identidad de la editorial. Esto sirve para decidir qué autor es viable de publicar y cuál no respecto al tipo de libros que se editan. Además esto permite tener autores que tienen las mismas afinidades y que se contacten entre ellos. Así se van formando las colecciones y el catálogo editorial.

Una característica importante que debe tener el editor es las de ser totalmente independiente para lograr expresar su línea de pensamiento en lo que va a publicar. Todo editor, en mayor o menor medida debe enfrentarse a exigencias respecto a lo económico, como el rendimiento a corto plazo, limitaciones políticas, como por ejemplo con el franquismo en España.

Hay una parte conflictiva del editor en cuanto a su lado empresarial, porque por más que no se quiera y se hable de publicar por el simple hecho de difundir la palabra, hay que subsistir. Para que la editorial sea viable, el editor debe ser desconfiado y ponerse él mismo su propio límite en las decisiones que tome, para seguir siendo independiente.

Otra pregunta que se hace Beatriz de Moura es: “¿en qué consiste la actividad que convierte a una  editorial literaria en lo que es? Par responder a esta pregunta, empieza a enumerar lo que no debería hacer una editorial. Temas referidos a la contratación de autores, a la producción del libro a publicar, al dinero destinado a la publicación y a la promoción y a saldar. Los que respetan esto los denomina ELIR (editores literarios independientes y rigurosos). Ella dice encontrarse dentro de ese grupo aunque también toma algunos desafíos y riesgos para publicar lo que le gusta más allá de les limitaciones que respetan los ELIR.

Una tercer pregunta que se hace Beatriz es “¿cuáles son las íntimas razones que conducen a un editor a encaminar su trabajo hacia una editorial y no a otra?” por supuesto que no puede meterse en la cabeza de todos los editores habidos y por  haber, por lo que ella va a comunicar su experiencia que la llevo a inclinarse por este camino editorial. Cuenta que de chica admiraba a los que llenaban su tiempo de ocio, de los libros que leía, y de un periodo en el que leyó un sin número de libros en su mayoría de literatura, aunque también ensayos y a filósofos. Esto le gestó esa vocación de vivir rodeada de libros y de contribuir a su proliferación.

Más allá del narcisismo que aflora cuando habla de la intelectualidad del editor literario, refleja muy bien lo que se necesita para ser un editor, que es el amor por los libros y la necesidad de expresar con ellos la mirada del editor. Hago hincapié en esto porque es lo que me llevo a mí a estudiar edición. Ya que es la manera que encontré de hacer lo que me gusta y de expresar lo que pienso. 

Noticia biográfica

Beatriz de Moura (1939) editora española nacida en Río de Janeiro (Brasil), fundadora y directora literaria de Tusquets Editores. En su juventud, por ser su padre diplomático, tuvo ocasión de vivir en distintas partes del mundo. Se licenció en Traducción Literaria y en Historia en la Escuela de Intérpretes de Ginebra (1958), ciudad en la que también estudió Ciencias Políticas y Sociales. Se estableció en Barcelona, entre 1961 y 1964 trabajó en la editorial Salvat y en la editorial Gustavo Gili, entre 1965 y 1968 en la editorial Lumen, con Esther Tusquets. En el otoño de 1968 decide organizar una nueva editorial, junto con el arquitecto Oscar Tusquets, hermano de Esther y entonces su marido. Tusquets Editores comenzó su andadura en 1969 con dos colecciones, Cuadernos ínfimos y Cuadernos Marginales, formadas por breves opúsculos, que alcanzaron no poco protagonismo y difusión en los años del tardofranquismo. Su editorial ha publicado en español, por ejemplo, las obras de Ernst Jünger, Milan Kundera o E.M. Cioran. La propia Beatriz de Moura ha traducido del francés Los testamentos traicionados, La lentitud, La identidad y La ignorancia de Milan Kundera. El 26 de abril de 2012 vendió su accionariado a Planeta, pero sigue a cargo de las publicaciones.

Alfaguara estaría por ser absorbida por Penguin Random House

SÁBADO, 21 DE DICIEMBRE DE 2013

CULTURA › ALFAGUARA ESTARIA POR SER ABSORBIDO POR PENGUIN RANDOM HOUSE

Es muy grande y pisa fuerte

El Grupo Prisa admitió en un comunicado que está “en negociaciones” para vender el legendario sello español, junto con otros sellos de la empresa. Si se confirma la venta, Penguin Random House se convertirá en el grupo editorial más grande del mundo.

 Por Silvina Friera

Julio Cortázar y Carlos Fuentes, dos autores emblemáticos del impresionante catálogo de Alfaguara.

Las deudas y la asfixia económica son como la noche que se viene encima. Cuando cunde la ley de la ferocidad, por más prestigio que cubra las espaldas, la caída parece inevitable. En España –en rigor, en el mundo–, casi todos los caminos de las crisis conducen a la concentración de la concentración, a la concentración al cuadrado. Ante la sospecha de exageración, basta con un ejemplo. Alfaguara, la joya de la corona de Prisa, pero también el resto de los sellos literarios del grupo –Taurus, Aguilar y Suma de Letras– estarían a punto de ser comprados por el cada vez más gigantesco Random House, rebautizado a partir del 1º de julio pasado como Penguin Random House, fusión mediante entre el Grupo Pearson (Penguin) y el conglomerado propietario de Random House, del grupo alemán Bertelsmann.

Los rumores crecieron y se expandieron. Primero sotto voce, entre los entendidos del ambiente. Luego a través de los medios de comunicación, especialmente la prensa escrita –en papel o digital–, que pronto dieron por hecho el acuerdo. La desmentida inicial del Grupo Prisa fue pasto para las comidillas. En un comunicado ambiguo negaba la venta, pero reconocía que había “negociaciones” en marcha. A veces –se intuye– hay que dar un paso atrás para ganar tiempo. Ahora, según ha publicado el diario español El Mundo, el anuncio oficial estaría por concretarse. El precio que habría pagado Bertelsmann por Ediciones Generales Santillana todavía pertenece al terreno del misterio. Hace unos meses se dijo que la cantidad rondaría los 120 millones de euros. La transacción podría incluir la división de libros de texto, un caballito de batalla que obtuvo un 28 por ciento más de facturación el año pasado para el Grupo Prisa, más de 730 millones de euros. Si se confirma la venta, Penguin Random House se convertirá en el grupo editorial más grande del mundo, un pulpo anómalo con 250 sellos-tentáculos y 3100 millones de euros de ingresos anuales.

Las cifras y nomenclaturas pueden resultar tediosas y marear un poco, además de generar una especie de “alerta roja” por la hiperconcentración. Para visualizar y focalizar más la cuestión, a los más de 15 mil autores de Random –la flamante Nobel Alice Munro y otro Nobel de larga data, J. M. Coetzee; Jorge Luis Borges, Chuck Palahniuk, Stephen King, Salman Rushdie, David Foster Wallace y Philip Roth, en un interminable etcétera– habrá que sumar el catálogo del Grupo Prisa –Alfaguara, Suma de Letras, Taurus y Aguilar–, donde estarán juntos y revueltos algunos Premios Nobel como Mario Vargas Llosa, José Saramago y Herta Müller; además de Julio Cortázar, Carlos Fuentes, Arturo Pérez Reverte y Javier Marías, entre tantísimos otros.

Esta suerte de “catálogo de catálogos”, con una de las carteras de autores más completas del panorama editorial de ficción, tendrá como rival a Planeta, un grupo que, salvo honrosas excepciones, carece del prestigio literario que supo cosechar Alfaguara –creada por Camilo José Cela en 1964–, especialmente en el campo iberoamericano, a casi cincuenta años de existencia. El Grupo Prisa volvió a negar que sus editoriales estén en venta y remitió una notificación a la CNMV (Comisión Nacional del Mercado de Valores) en la que rechaza “que haya llegado a ningún acuerdo para la venta de Alfaguara y sus demás sellos literarios a Penguin Random House, ni para la venta de ninguna otra división de Santillana”.

El Grupo Prisa, controlado por el fondo de inversiones estadounidense Liberty, arrastra una deuda de más 3100 millones de euros y necesitaría una gran reestructuración para poder alcanzar la mentada “viabilidad financiera”. Hace más de un año le ofreció todo el paquete a Random, incluida la pata educativa, pero entonces el ala española de Bertelsmann desistió porque no se veía con suficiente envión financiero y, fundamentalmente, por carecer de la experiencia indispensable en textos educativos. Sin embargo, ahora el panorama es otro desde el ingreso del Grupo Pearson, líder mundial en libros de texto, propietario del 47 por ciento de las acciones frente al 53 de Bertelsmann.

El Grupo Pearson, cabe recordar, ya había intentado quedarse con el ciento por ciento de todo el paquete editorial del Grupo Prisa en 2009. Ahora, bajo el conglomerado Penguin Random House, regresaría por la revancha de un trato global que incluiría no sólo la quintaescencia literaria de Alfaguara sino, también, la superrentable columna educativa. Algo que no suena descabellado si se tiene en cuenta la deliberada política de expansión agresiva seguida por Bertelsmann. A fines de octubre del año pasado anunció la fusión entre Random House y Penguin, y se transformó –de la noche a la mañana– en el mayor grupo editorial del mundo. La monopolización de lo que se publica en dos manos jamás podrá ser una buena noticia para los lectores. Más que tener miedo, que nunca es buen consejero, habrá que estar con la guardia en alto. De ratificarse la operación, acaso como “consuelo”, reciclando la tan repetida frase de Casablanca, se podrá decir que “siempre nos quedará Alfaguara”.

Análisis del capítulo 4 del libro "Gestión de proyectos editoriales"

Datos bibliográficos: Gill Davies. Manejo del proceso de edición. En Gestión de proyectos editoriales.Cómo encargar y contratar libros, México, FCE, 2005.

Una vez que llega el manuscrito a la editorial, según Gill Davies, el editor no puede desentenderse del mismo y decir que ya cumplió con su tarea de elección de autores para escribir los manuscritos, en caso de ser originales a pedido, o la elección de manuscritos para publicar que llegan de manera espontanea a la editorial. Por más de que haya departamentos que se encargan de la corrección, del diseño, de la producción, del marketing y la comercialización, es el editor el que tiene más información sobre el libro que se va a publicar, y esa información debe ser compartida con el resto de los colegas. Con estos departamentos el editor debe consultar le decisión de publicar un manuscrito, para asegurarse de que todos estén de acuerdo con la publicación.

Los autores deben estar al tanto de los distintos departamentos por los que tiene que pasar el manuscrito desde que se lo entrega al editor hasta que sale publicado el libro. Los novatos no saben del tiempo que llevan este proceso de edición y hay que aclararle todas sus dudas, no así a los que llevan tiempo publicando. También hay que aclararle que no es el único libro que se esta por publicar por lo que no pude dedicarle todo el tiempo a él.

Para que el trabajo se realice de forma adecuada, el original se tiene que entregar completo, con el título, el índice, los capítulos, las notas, todos los capítulos, ilustraciones y cuadros con sus respectivos epígrafes y los premisos de ser necesarios, porque a medio terminar no le sirve al corrector para empezar con el trabajo.

Las editoriales comerciales; que en realidad son las destinadas al público general, apuntan su texto promocional a la venta del libro, las editoriales especializadas deben hacer lo mismo si lo que busca es vender el libro, aunque para mí también hay editoriales que apuntan al polo cultural y no comercial.

El trabajo con el diseñador es un paso importante, el tener bien leído el manuscrito y marcar algunas señales al diseñador le ayudara para el diseño de tapa. Los libros especializados, según Gill Davies no se venden por la tapa, se compran por su contenido. No estoy tan de acuerdo con eso, porque una tapa bien diseñada, que indique claramente de que trata el libro, puede acercar al lector al libro, para que después mire su contenido.

Gill Davies aborda en este capítulo, los problemas que surgen en el proceso de edición. El editor los debe tener en cuenta para que todo proyecto editorial fluya sea este el de una editorial general o una especializada.